МОСКВИН

МОСКВИН, Иван Михайлович [6(18).VI.1874, Москва,- 16. II.1946, там же] - русский советский актер. Нар. арт. СССР (1936). Депутат Верх. Совета СССР 1-го созыва. Род. в семье часовщика. С 14 лет участвовал в домашних спектаклях. В 1893 поступил в Муз.-драм. уч-ще Моск. филрмонич. об-ва (драм. класс В. И. Немировича-Данченко). На выпускных экзаменах играл роли доктора Ранка ("Нора") и Елеси ("Не было ни гроша, да вдруг алтын" Островского), уже тогда нарушая правила амплуа. После окончания уч-ща М. был приглашен играть небольшие роли в гастрольной поездке с Г. Н. Федотовой; в сент. 1896 вступил в антрепризу 3. А. Малиновской в Ярославле, где за один сезон сыграл 77 ролей (б. ч. водевильных и комических, а также драматич.), среди них - учитель Медве-денко в "Чайке". В сезоне 1897-98 М. работал в Т-ре Корша; исполнял роли в фарсах, водевилях, совр. комедиях, а также в классич. репертуаре - Бобчинский ("Ревизор"), Загорецкий ("Горе от ума"), Милонов ("Лес") и др. С 1898 - актер Московского Художеств, т-ра. По предложению Неми-ровича-Данченко ему была поручена роль царя Федора (вначале вместе с др. претендентами) в первом спектакле МХТ "Царь Федор Иоанно-вич". Немиро вич-Данченко работал с М. над этой ролью, подсказав ему осн. задачу: "всех согласить, все сгладить". После показа К. С. Станиславский безоговорочно утвердил М. в роли царя Федора. Премьера трагедии А. К. Толстого в день открытия МХТ сделала М. знаменитым, и роль Федора он играл в течение всей своей жизни. С наибольшей полнотой талант М. раскрылся в произв. рус. авторов, в воплощении рус. типов. Лучшие роли: странник Лука ("На дне", 1902), Епи-ходов ("Вишневый сад", 1904), Снегирев ("Братья Карамазовы" по Достоевскому, 1910), Протасов ("Живой труп", 1911). Проникновенно играя людей, униженных и оскорбленных обществом, М. с той же мерой психологич. достоверности создавал образы людей, порожденных этим обществом: таковы соглядатай и любезник Загорецкий ("Горе от ума", 1906), шантажист Голутвин ("На всякого мудреца довольно простоты" Островского, 1910). униженный, мстительный, жадный Прокофий Пазу-хин ("Смерть Пазухина" Салтыкова-Щедрина, 1914), паясничающий и елейный Фома Опискин ("Село Степанчиково" по Достоевскому, 1917). Для М. большое значение имел внешний рисунок роли, к-рый служил артисту ключом к раскрытию внутренней жизни разнородных и резко очерченных индивидуальностей. Этот острый и необычный рисунок был продиктован не только безошибочной внешней наблюдательностью, но и проникновенной психологич. зоркостью М. Артист великолепно знал быт, нравы старой Москвы, ее сочный говор, ее типы. Он был знаком с жизненными прототипами и своего царя Федора, с его бессильной добротой, хлопотливостью, простонародной религиозностью, и своего странника Луки, и своего "Мочалки" -спившегося капитана Снегирева, с его растоптанным и воспаленным самолюбием, и своего фантастич. безобразника, пьяницы Хлынова, и жалкого конторщика Епи-ходова. М. обладал даром сгущать быт, сообщать ему масштабность; конкретность наблюдений сочеталась в его творчестве с многозначительностью. Точность в определении "зерна" роли, действенность "сверхзадачи", возбудимость эмоциональной памяти, щедрость фантазии, богатство жизненных впечатлений и свобода в их сценич. претворении сделали М. одним из лучших рус. актеров. М. с наибольшей полнотой выразил взаимосвязь новой творч. школы МХТ с нац. традицией рус. сцены. Извечный для демо-кратич. рус. т-ра интерес к нравственным проблемам, точность социальной трактовки и ярко выраженный нац. характер творчества сочетались в иск-ве М. с яркостью, смелостью, своеобразным удальством актерских приемов, склонностью к импровизации. В сов. т-ре М. создал такие выдающиеся образы, как Хлынов ("Горячее сердце", 1926), провинциальный "демон", обуреваемый страстями морильщик клопов Черваков ("Унтиловск" Леонова, 1928), упоенный своей безответственностью Ноздрев ("Мертвые души", 1932). В сов. время определился интерес М. к нар.-героическим темам (Пугачев - "Пугачевщина" Тренева, 1925, Горностаев - "Любовь Яровая", 1936), к воплощению образов современников (Горлов - "Фронт" Корнейчука. 1942,' адмирал Белобров-"Офицер флота" Крона, 1945). Совершенным мастерством, своеобразным, скрытым лиризмом отмечена одна из позднейших работ М.- роль Флора Федулыча Прибыткова ("Последняя жертва", 1944). М. участвовал как режиссер в пост. спектаклей МХАТа: "Синяя птица" (1908), "Ревизор" (1908), "Месяц в деревне" (1909), "Смерть Пазухина" (1914). "Три толстяка" (1930). Пользовался большой известностью как чтец, прежде всего как исполнитель чеховских рассказов ("Злоумышленник" и др.). С 1943 был директором МХАТа. Снимался в кино. Его выступления в картинах "Поликушка" (1919) и "Коллежский регистратор" (1925) имели большое Значение для становления реалистич., углубленно психологич. актерского иск-ва в кино. Др. роли: Подьячий ("Самоуправцы" Писемского, 1898), Тесман ("Гедда Габлер" Ибсена), Федор ("Смерть Иоанна Грозного" А. К. Толстого), Повар ("Чайка"), все в 1899, Бобыль ("Снегурочка", 1900), Родэ ("Три сестры", 1901), Арнольд ("Микаэль Крамер" Гауптмана, 1901), Гай Лигарий ("Юлий Цезарь" Шекспира, 1903), Львов ("Иванов"), Дьячок ("Хирургия" по Чехову, обе в 1904), Освальд (1905), Самозванец ("Борис Годунов", 1907), Бобчинский (1908) Кот ("Синяя птица" Метерлинка, 1908), Шпигельский ("Месяц в деревне" Тургенева, 1912), Городничий (1921). Лит.: Виленкин В. Я., И. М. Москвин на сцене Московского Художественного театра, М., 1946- И М Москвин. Статьи и материалы, М., 1948 (имеется библиография); Марков П., Москвин, в кн.: Театральные портреты, М.- Л., 1939; Соболев Ю., И. М. Москвин, в сб Мастера МХАТ, М.-Л., 1939; Ежегодник МХАТ, 1946, М., 1948, разд. 1; Ростоцкий Б., Чушкин Н., Царь Федор Иоаннович на сцене МХАТ, М.-- Л., 1940. И Сол