ЛУНАЧАРСКИЙ

ЛУНАЧАРСКИЙ, Анатолий Васильевич [23 .XI (5. XII). 1875, Полтава,26. XII. 1933, Ментона, Франция] - русский советский государственный и общественный деятель, драматург, литературный и театральный критик. Чл. Коммунистич. партии с 1897. Академик (1930). Род. в семье чиновника. Окончил два курса естественно-философского ф-та в Цюрихе. С юности был связан с марксистскими кружками, 17 лет вступил в с.-д. организацию и вскоре стал профессиональным революционером. Активный участник революции 1905-07. Лит.-критич. деятельность Л. началась в 1900-х гг. Он сотрудничал в ряде периодич. изданий, выступал по вопросам лит-ры, т-ра. Находясь за границей (был в эмиграции в 1906-17), систематически знакомил рус. читателя с зарубежным иск-вом ("Парижские письма" в журнале "Театр и Искусство"). Вопросами эстетики Л. занимался с начала своей лит. деятельности ("Основы позитивной эстетики", 1904). Критикуя упадочную культуру Запада, Л. последовательно защищал реализм, идейность, демократич. тенденции рус. иск-ва от модных веяний модернизма и декаданса" Однако в те годы его взгляды еще не были свободны от субъективного идеализма, биологизма, а определение прекрасного носило надклассовый характер. Идеологии, ошибки Л., особенно резко проявившиеся в годы реакции (богостроительство), были раскритикованы В. И. Лениным в книге "Материализм и эмпириокритицизм". После революции Л. целиком посвятил себя культурному строительству в СССР, активно проводил ленинскую политику в области иск-ва, участвовал в создании ряда партийных документов ("Декрет об объединении театрального дела в России", подписанный Лениным и Л. 26 авг. 1919, и др.). Первый нарком просвещения РСФСР (1917-29), Л. осуществлял гос. руководство сов. т-ром, разрабатывал и утверждал его идейно-политич. и организационные принципы; привлекал лучших представителей художеств. интеллигенции к строительству нового т-ра. В своих статьях и выступлениях Л. требовал охраны культурных ценностей прошлого от нигилистич. посягательств, призывал бережно относиться к академич. т-рам, к художникам старшего поколения. В обстановке ожесточенных споров о возможности использования реализма для нужд революц. иск-ва Л. выдвинул лозунг "Назад к Островскому!" (1923), резко протестуя против сценич. искажения классики; неустанно пропагандировал творчество выдающихся актеров и режиссеров-реалистов (статьи о Мочалове, Федотовой, Южине, "Для чего мы сохраняем Большой театр?", "Очерк истории Художественного театра", "К столетию Малого театра", "Станиславский, театр и революция" и др.). Не менее активно способствовал Л. росту новых явлений в иск-ве, он поддерживал художественные коллективы, сложившиеся после революции, поощрял искания, внимательно следил за жизнью молодых театров, пропагандировал сов. драматургию (статьи о т-рах - Большом драматич. т-ре в Ленинграде, о Т-ре им. Вахтангова, о т-ре Революции, Траме, детском т-ре, цирках, статья "Достижения театра к девятой годовщине Октября", и о спектаклях - "Барсуки". 1 "Бронепоезд 14-69" во МХАТе и др.). j Л. вел неустанную борьбу с формализмом, лженова- ; торством. Критикуя формалистич. и идеалистич. за- блуждения таких художников, как В. Э. Мейерхольд, А. Я. Таиров, Л. выделял в их творчестве жизнеспособное, реалистич. начало. Но, проявляя терпимость, чуткость, педагогич. такт в оценке сложных явлений иск-ва, Л. порой допускал излишний либерализм. Так, не встретили у него должного отпора выступления футуристов, он соглашался с требованием автономии для Пролеткульта. Эти ошибки Л. были осуждены В. И. Лениным. Один из самых эрудированных людей своего времени в области лит-ры и иск-ва, Л. был прекрасным оратором, блистательным полемистом, обладал острым критич. темпераментом. Драматургия Л. близка традициям "укрупненного реализма" Малого т-ра, ей свойственна романтич. приподнятость, масштабность, обобщенность формы: "Королевский брадобрей" (1906), "Фауст и Город" (1918), "Оливер Кромвель" (1920), "Фома Кампанелла", "Освобожденный Дон-Кихот" (1921). Обращаясь к легендарным фигурам прошлого, переосмысляя их с позиций современности, в свете задач освободительной борьбы народов, Л. стремился создать т-р сильных героев, пламенных страстей. Л. принадлежат также драмы "Бархат и лохмотья", "Медвежья свадьба", "Канцлер и слесарь", "Яд". Пьесы Л. ставились на сцене Малого т-ра - "Оливер Кромвель" (1921), "Медвежья свадьба" (1924), "Бархат и лохмотья" (1927); т-ра б. Корш - "Канцлер и слесарь" (1921), "Яд" (1925); Ленингр. т-ра драмы - "Фауст и Город" (1920), "Канцлер и слесарь" (1923), "Бархат и лохмотья" (1927) и мн. др. Пьесы Л. ставятся и в наст. время, они были пост. и за рубежом (в Германии, Японии и др.). Имя А. В. Луначарского присвоено ряду сов. т-ров, а также Гос. ин-ту театр. иск-ва в Москве (ГИТИС). Соч.: Драматические соч., т.-1-2, М., [1923]; Искусство и революция. Сб. ст., [М.], 1924; О театре и драматургии. Избр. статьи, т. 1-2, М., 1958 (вступит, ст. А. Дейча, имеется библиография); О Вахтангове и вахтанговцах, М-, 1959; Пьесы, М., 1963; Собр. соч. в 8 тт., т. 1, М., 1962. Лит.: E л к и н А., А. В. Луначарский, М., 1961; Самойлова Н., А. В. Луначарский - борец за советское искусство, М., 1961. J5.1.