ЛЕРМОНТОВ

ЛЕРМОНТОВ, Михаил Юрьевич [3(15). X. 1814, Москва,-15(27). VI 1.1841, Пятигорск; похоронен в имении Тарханы Пензенской губ., ныне - с. Лермонтове] - русский поэт. В 1828 поступил в 4-й класс Благородного пансиона (при Моск. ун-те). В том же году начал писать стихи, поэмы. В 1830-32 учился сначала на нравственно-политич., а затем на словесном отделении Моск. ун-та. После столкновения с реакц. профессурой оставил ун-т и поступил в юнкерскую школу (окончил в 1834). В 1837 за ре-волюц. стихотворение на смерть Пушкина был выслан в действующую армию на Кавказ. В 1841 убит на дуэли, организованной реакц. аристократией. Л.- один из крупнейших представителей революционно-романтич. поэзии. Его творчество, развивающееся в годы николаевской реакции, последовавшей за разгромом восстания декабристов, было проникнуто свободолюбивым, мятежным духом. Оно оказало огромное влияние на развитие рус. общественной и эстетич. мысли, было высоко оценено рус. революционно-демократич. критикой. Художеств. достижения Л. в раскрытии внутр. мира человека были усвоены рус. реалистич. лит-рой. Увлекаясь т-ром, Л., подобно Герцену, Огареву, Белинскому, взволнованно воспринимал драматургию Шиллера и Шекспира; нек-рые его суждения о драматургии и т-ре совпадают со взглядами Белинского (восприятие образа Гамлета как человека сильной воли; любимым актером Л. был П. С. Мо-чалов). Однако условия жизни поэта не способствовали развитию его связей с т-ром: оторванность от т-ра в годы ссылки, цензурные гонения, не позволившие Л. увидеть на сцене свое лучшее создание для т-ра - "Маскарад", объясняют его отход от драматургии и обращение к др. жанрам. Его первое драм. произв. - трагедия "Испанцы" (1830, изд. 1857) - направлена против социального неравенства и нац. предрассудков. Обличая тщеславие и продажность исп. вельмож, жадность и жестокость церковников, неправду суда, Л. иносказательно рисует в этой трагедии пороки своей страны. Миру лжи и злобы противопоставлен чистый духом юноша Фернандо, осужденный и отправленный на казнь несправедливой властью. При создании трагедии юный поэт отбросил классицистские правила ("три единства", традиционное распределение ролей). Страсти бушуют в сердцах персонажей, сцены полны потрясающих эффектов - убийств, пыток, безумия, неожиданных открытий сокровенных тайн и т. п. Язык действующих лиц пронизан метафорич. выражениями, резкими антитезами, настойчивыми анафорами, подымающими интонацию стиха. В двух следующих пьесах, написанных прозой,- "Menschen und Leidenschaften" ("Люди и страсти", 1830, изд. 1880) и "Странный человек" (1831, изд.1860)- Л. обращается к рус. действительности. Продолжая традиции прогрессивной драматургии 18 в., он выступает в них против ужасов крепостного права. Пьесы имеют и автобиографич. значение, они раскрывают отношение поэта к событиям собственной жизни. Как и в "Испанцах", Л. противопоставляет развращенному обществу образ романтич. героя, возмущенного жестокостью, наделенного пламенными чувствами, говорящего языком метафор. На автобиографическом материале основана и пьеса Л. "Два брата" (1836, также написана прозой), отличающаяся большой композиционной слаженностью, углубленной разработкой психологии персонажей. В 1835-36 Л. написал драму в стихах "Маскарад"- величайшее произв. рус. прогрессивной романтич. драматургии. В сатирич. замысле драмы еще совреценники Л. усматривали связь с "Горем от ума". Пьеса показывает среду и нравы светского общества после разгрома восстания декабристов, среду, в к-рой гл. роль играла "дрянь александровского поколения" (Герцен). Название драмы характеризовало бессодержательную, лживую, прикрытую лицемерием жизнь аристократии, с к-рой поэт срывает личину добродетели, чести, ума. Игорный дом и маскарадный зал - "духовные центры" интересов светского общества. На общем фоне Л. рисует отдельные образы "маскарадного" мира: князя, к-рого даже влюбленная в него женщина называет бесхарактерным и безнравственным; баронессы, распространяющей сплетни о своей приятельнице, приводящие ее к гибели; Каза-рина - профессионального шулера; Шприха - ростовщика, сплетника, доносчика, и т. д. В центре пьесы- образ Арбенина, наделенного душой "кипучею как лава", острым умом, чуждого предрассудков; Арбенин презирает светский круг, сознает свою отчужденность от него; и в то же время в нем самом неистребимо влияние этой светской среды - эгоизм, холодность, подозрительность, неоправданная убежденность в своей правоте, жестокость. Пьеса Л. сочетает в себе черты реализма с приемами романтич. т-ра. Однако романтизм Л., так же как и у раннего Пушкина, поэтов-декабристов (в противоположность романтизму В. А. Жуковского, И. И. Козлова и др.), обращен к действительности, современности. Образ гл. героя в "Маскараде" не лишен типичности: разочарование, скорбь, презрение к окружающей среде, гордая обособленность были свойственны передовым людям того времени. Вместе с тем Арбенин - романтич. герой. Автор с преднамеренной неполнотой рисует его жизнь, наделяет Арбенина необыкновенными чувствами и тайными страстями. Поэт вводит в состав действующих лиц Неизвестного, тайна к-рого раскрывается лишь в конце пьесы, наполняет драму загадочным и недосказанным. Речь персонажей, в особенности гл. героя, насыщена метафорами, эмоциональными восклицаниями. Нек-рые монологи Арбенина перекликаются с текстом лермонтовского "Демона". Но конструкция стиха (неравносложный ямб) и диалога (разделение стихотворной строки между говорящими персонажами) связана с традициями "Горе от ума" и воссоздает быстрый темп бытового разговора. "Маскарад" не был поставлен на сцене при жизни поэта. Первонач. вариант пьесы (состоял из 3 актов и заканчивался смертью Нины) известен только по неполной писарской копии. К нему, очевидно, была близка рукопись, представленная Л. в цензуру и известная лишь по отриц. отзыву цензора. Во 2-й редакции, вероятно написанной с нек-рым учетом требований цензуры, порок был наказан - Арбенин терял рассудок, и в то же время судьба героя была завершенное, месть света очевиднее. Этот вариант драмы, впоследствии признанный литературоведением основным и лучшим, наиболее полно выражавшим замысел автора, снова вызвал недовольство цензуры. В 1836 Л. написал 3-й вариант (наз. "Арбенин"), в к-ром пьеса приобрела бытовой характер, потеряла сати-рич. остроту, драм. напряженность (Арбенин не убивал жену, а лишь мистифицировал ее отравление, не сходил с ума, а отправлялся в путешествие). Однако и в этом виде пьеса не была допущена на сцену. Впервые напечатана в 1842. Постановки "Маскарада" безуспешно добивался П. С. Мочалов, мечтавший сыграть роль Арбенина. Лишь в 185,2 актрисе Александрийского т-раМ. И. Вальберховой при содействии М. С. Щепкина удалось добиться разрешения на пост. отдельных сцен "Маскарада". Спектакль носил мелодраматич. характер, определявшийся исполнением роли Арбенина В. А. Каратыгиным. В мелодраматич. духе играл роль Арбенина и И. В. Самарин в 1862 в Малом т-ре [первая полная (с несколькими купюрами) пост. пьесы]. Так же играли драму в -провинции (Одесса, Минск, Вятка и т. д.). В нач. 20 в. пост. "Маскарада" носила следы влияний символизма; в ярко зрелищном эффектном спектакле Александрийского т-ра (1917, пост. В. Э. Мейерхольда, декорации А. Я. Головина, музыка А. К. Глазунова) драме была придана романтическая загадочность (Арбенин-Юрьев, Нина-Рощи-на-Инсарова, баронесса Штраль - Тиме, КазаринГорин-Горяинов). В спектаклях сов. т-ра особую силу обрела сати-рич. сторона драмы Л. Наиболее интересные спектакли были пост. Воронежским (1936, Арбенин-Поляков) и Казанским (1940, Арбенин-А рда ров) т-рами (реж. обоих спектаклей Я. Варшавский). Однако нек-рые пост. "Маскарада" носили вулъгарно-соцпо-логич. характер; разоблачая светскую среду, они трактовали образ Арбенина как представителя этой среды. Героико-романтич. образ Арбенина создал Н. А. Мордвинов в 1941 в одноименном фильме и в спектакле Т-ра им. Моссовета (1952, реж. Завадский и Анисимова-Вульф; возобновлен в 1963). В 1941 "Маскарад" был пост. Т-ром им. Вахтангова (худ. рук. пост. Р. Н. Симонов, реж. Тутышкин, муз. Хачатуряна). Среди исполнителей роли Арбенина- В. Д. Годзиашвили, В. Б. Вагаршян, К. Карм и др. На тексты Л. написаны оперы - "Демон" (1875, Мариинский т-р) и "Купец Калашников" (1880) А. Рубинштейна, "Бэла" Б. Александрова (1946, Большой т-р), "Маскарад" Д. А. Толстого (1957, Т-р оперы и балета, Пермь); балеты - "Ашик-Кериб" Асафьева (1940, Ленингр. Малый оперный т-р), "Маскарад" Лапутина (1956" Новосибирский т-р оперы и балета). Соч.: Сочинения т. 1-6, М.- Л., 1954-57, т. 5- Драмы, М.- Л., 1956; Полн. собр. соч. (примеч. И. Л. Андроникова), т. 1-4, М., 1953, т. 3-Драмы и трагедии. Лит.: Яковлев М. А., М. Ю. Лермонтов, как драматург, Л.- М., 1924; Ломунов К., Сценическая история драматургии Лермонтова, "Театр", 1939, .ј 10, с. 31; Нейман В.. Драматургия Лермонтова. Вступ. ст., в кн.: Лермонтов М. Ю., Драмы, М.-Л., 1940; "Маскарада Лермонтова. Сб. ст., под ред. П. И. Новицкого, М.- Л., 1941; Мануйлов В., М. Ю. Лермонтов. 1814-41. М.- Л., 1950; Эйхенбаум Б. М., М. Ю. Лермонтов, 1814-1841, в кн.: Русские драматурги XVT1I-XIX вв., т. 2, М.- Л., 1961. Ь\ //.