АНТРЕПРЕНЕР

АНТРЕПРЕНЕР (франц. entrepreneur - предприниматель) - владелец, арендатор, содержатель частного зрелищного предприятия: театра, цирка и пр. За рубежом А. именуется: менеджером (в Англии), импрессарио (в Италии), продюсером (в Америке). А. существуют с момента возникновения профессиональных трупп. Известен, напр., контракт, заключенный А. французом Л'Эпероньеромс актрисой М. Фере еще в 1545. Наряду с А., для к-рых театр был только источником дохода (напр., Ф. Хенсло - крупнейший театр. предприниматель Лондона времен Шекспира, владелец т-ров "Роза", "Фортуна", "Надежда"), всегда были и А., творчески связанные с т-ром. В конце 16-нач. 17 вв. это были-Дж. Бербедж и егосын, знаменитый англ. актер Р. Бербедж (возглавляли лондонские т-ры-"Театр", "Блэкфрайерс", "Гло-М)ус"), во 2-й пол. 17 в.-великий франц. драматург, ре- жиссер и актер Мольер, в 18 в.- выдающийся англ. актер Д. Гаррик, возглавлявший совм. с антрепренером Лейси т-р "Друри-Лейн" в Лондоне, нем. актеры в режиссеры К. Нейбер, И. Ф. Шенеман, К. Аккер-ман; в 19 и 20 вв.- Ч. Кин, Г. Ирвинг, Ф. Бенсон, супруги Банкрофт и С. Фелпс в Англии; Э. Росси, Т. Сальвини, Э. Дузе, Э. Де Филиппе - в Италии; М. Рейнхардт, Э. Пискатор - в Германии; А. АН-туан, Ф. Жемье, Ж. Л Барро, Питоевы - во Франции; Д. Беласко - в США и т. д. В 19 и 20 вв. широкое развитие получает также деятельность А., творчески не связанных с т-ром и являющихся лишь владельцами или арендаторами театр. зданий, организаторами гастрольных турне трупп и отдельных актеров-гастролеров (в США - бр. Фро-ман, глава крупнейшей театр. фирмы "Шуберт"; во Франции - М. Карсенти, Ломброзо, Жанвье и др.). В наст. время в зарубежных странах антрепризы все более вытесняются различными компаниями, трестами и т. д. В России появление профессиональных А. относится к 18 в. и связано с зарубежными предпринимателями: Я. Кунст, О. Фюрст-в Москве (10-е гг.), Манн (20-е гг.)-в Петербурге. В последующие периоды оперные, балетные, драм. труппы возглавляли: Фу-зань (30-е гг.), Сериньи (40-е гг.) - в Петербурге; Локателли (50-60-е гг.) - в Москве. В 1779-83 в Петербурге антрепренер К. Книпер соорудил т. н. Деревянный т-р на Царицыном лугу, в к-ром играла драм. труппа под рук. И. А. Дмитревского. В 1782 здесь впервые был пост. "Недоросль". В Москве после Локателли в 1765-69 антрепризу держал рус. офицер Титов, с 1772-итальянец Гроти; в 1776 начал свое существование т-р Медокса. В Москве и Петербурге, в силу монополии императорских т-ров (установлена официально в 1854, но фактически проявлялась значительно раньше), деятельность А. проходила гл. обр. в загородных дачных т-рах, клубах; А. выступали также организаторами цирковых зрелищ и эстрадных представлений. Но в провинции, свободной от монополии казенных т-ров, появилось огромное число театр. предпринимателей. Среди А. были и помещики, превратившие свои крепостные т-ры в коммерч. предприятия (граф Каменский в Орле, Есипов в Казани, кн. Шаховской в Нижнем Новгороде и др.). С 70-х гг. возникают попытки организации актерских товариществ без А. К 1-й пол. 19 в. относится деятельность А., сыгравших заметную роль в истории рус. провинциального т-ра: И. Ф. Штейна, О. И. Калиновского, К. Зелинского и в особенности Л. Ю. Млотковского. Во 2-й пол. 19 в. появляется несколько выдающихся А., сочетавших организационную и творч. работу, способствовавших развитию рус. провинциального т-ра. Среди них: А. А. Рассказов, П. М. Медведев, Н. Н. Соловцов, Н. Н. Синельников, Н. И. Соболъ-щиков-амарин, П. П. Гайдебуров (и Н. Ф. С карская). В числе видных А. 2-й пол. 19 в. также И. Я. Сетов, Дюковы, П. П. Струйский, 3. А. Малиновская, актер и режиссер Н. К. Милославский, А. С. Суворин. Среди виднейших московских А.- А. А. Бренко, К. Н. Незлобии, С. И. Зимин, С. П. Дягилев, Ф. А. Корт. Значит, роль в истории театр. культуры сыграли А.-меценаты (напр., в России С. И. Мамонтов - инициатор и организатор Моск. частной русской оперы; в Англии Э. Флауэр - инициатор и организатор Мемориального шекспировского театра, и др.). Среди выдающихся цирковых А.- англичанин Ф. Астлей, многочисл. представители потомственных цирковых "династий": Франкони - во Франции, Ренца - в Германии, Чинизелли - в Италии, бр. Никитины - в России. В Сов. Союзе частные антрепризы прекратили существование после издания декрета о национализации т-ров (1919). Лит.: Островский А. Н., Записка об авторских правах драматических писателей (1869), в сб.: О театра. Записки, речи, письма, общ. ред. и вступ. ст. Г. И. Владыкина, Л.-М., 1941, с. 38-49; М о к у л ь с к и и С. С., История западноевропейского театра, т. 2, М.-Л., 1939, с. 8с, 255, 376, 388, 436 (и ряд других); А н т у а н А., Дневники директора театра, [пер. с франц.], М.-Л., 1939; Жемье Ф., Театр. Беседы, собранные II. Гзеллем, [рус.. nep.J, М., 1958; Данилове. С., Очерки но истории русского драматического театра, М.-Л., 1948, с. 71-81, 82-89, 143-149, 216- 224, 409-433; Ашукин Н. С., В с е в о л о д с к и й-Гернгросс В. Н. и Соболев Ю. В., Хрестоматия но истории русского театра XVIII-XIX веков, Л.-М., 1940, с. 256-276; Синельников Н. Н., Шестьдесят лет на сцене. Записки, Харьков, 1935; Собольщиков-Самарин Н. И., Записки, [Горький], 1940; Кузнецов Е., Цирк, М.-Л., 1931. А. Шн.