ДУЗЕ

ДУЗЕ (Duse), Элеонора (З.Х.1858, Виджевано, Италия, - 21.IV.1924, Питсбург, США) - итальянская актриса. Д. была внучкой крупного актера диалек-тального т-ра, одного из преобразователей комедии дель арте, отец - Алессандро Дузе - актер небольшой труппы, странствовавшей по городам Италии. Выступать на сцене Д. начала с 4 лет, играла Ко-зетту в спектакле "Отверженные" по Гюго. В 1873 15-летняя Д. с успехом сыграла Джульетту. Первое серьезное признание Д. принесло исполнение роли Терезы Ракен (1879, о. п. Золя) на сцене т-ра Фьо-рентини в Неаполе (труппа Эмануэля). В 1880-86 Д. с труппой Ч. Росси успешно гастролировала по Италии. В 1887 организовала собств. труппу (под рук. Ф. Андо). В конце 80-х гг. Д. становится самой популярной актрисой Италии и начинает серию заграничных гастролей, к-рые приносят ей триумфальный успех (Австрия, Германия, Англия, Дания, Швеция, Норвегия, Россия, Франция, Швейцария, Испания, Португалия, Египет, США и страны Южной Америки). В 1891-92 и в 1908 играла в России. Искусство Д. высоко ценили А. П. Чехов, И. Е. Репин, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Дан-яенко и др. выдающиеся деятели рус. культуры. Из ролей Д. в классич. репертуаре наиболее значительные: Джульетта, Клеопатра ("Ромео и Джульетта", "Антоний и Клеопатра" Шекспира), Мирандолина. Исполнение роли Клеопатры (1888) определило склонность Д. к тонкой психологич. характеристике, раскрытию противоречивых сторон характера. Клеопатра- Д. сочетала искренность и коварство, нежность и иронию, великодушие и жестокость, образ этот был отмечен неподражаемой грацией, обаянием. Определяющим для творчества Д. стал современный репертуар. Она первая в Италии начала играть Ибсена: Нора; Гедда Габлер (о. п.), Ребекка Вест ("Росмерсхольм"), Эллида ("Женщина с моря")," фру Альвинг. В 1905 в парижском т-ре "Творчество" Д. сыграла роль Василисы в пьесе Горького "На дне". Большое место в репертуаре Д. занимала бурж. драма А. Дюма-сына, В. Сарду, А. Мельяка и Л. Галеви, А. Пинеро, Г. Зудермана и др. Но, выступая в этих пьесах, Д. углубляла, обогащала образы, лишь намеченные авторами. Она раскрывала психологию своих современниц, рассказывала о страдальческой судьбе женщины в бурж. обществе, выражала в созданных ею сценич. образах страстный и скорбный протест против лицемерия и жестокости бурж. морали. Лучшая роль Д. в сов р. переводной драматургии-Маргарита Го-тье("Дама с камелиями" Дюма-сына). Д. играла в совр. пьесах итал. веристов: Сантуцца ("Сельская честь" Вер-ги), Эмма ("Грустные влюбленные" Джакозы), графийя Евгения, Юлия ("Влюбленная", "Идеальная жена" Праги). Д. прославила имя Г. Д'Аннунцио; в его претенциозных, декадентских пьесах она играла: Анну ("Мертвый город"), Франческу ("Франческа да Рими-ни"), Сильвию ("Джиоконда") и др. Д. играла также и в пьесах М. Метерлинка (Монна Ванна - о. п.). Иск-во Д. поражало силой убедительности и неизъяснимой прелестью. Простота, человечность, обаятельная женственность - характерные черты творчества замечательной актрисы. По сравнению со своими предшественниками - великими итал. актерами нач. и сер. 19 в. (Г. Модена, А. Ристори, Э. Росси, Т. Саль-вини) - Д. казалась более нервной, мятущейся, жизненный ритм ее героинь отличался особым напряжением. Душевный надлом, ощущение непрочности жизненных устоев, неудовлетворенность настоящим и страх перед будущим, острое чувство одиночества, тоска, внутренний разлад - характеризуют большинство образов, созданных Д. Но, несмотря на известное влияние модернизма и декадентства, Д. сохраняла верность гуманному и демократич. иск-ву своих предшественников. Она утверждала красоту и благородство человеческой души, отстаивала право и достоинство женщины. Образы, созданные Д., были окрашены особым колоритом, проникнуты индивидуальностью самой актрисы, исполнены задушевности, лиризма, необыкновенной женственности. Психологич. реализм актрисы связан с большими идейными задачами, стремлением Д. выразить в иск-ве значительные мысли, передать истинные,чужды e всякого внешнего эффекта, чувства, переживания людей. Д. обладала тонкой интуицией, она несла со сцены иск-во жизненной правды, захватывала зрителей заразительным темпераментом. Исполнение Д. отличалось виртуозной сценич. техникой, но техника эта никогда не становилась самоцелью - она использовалась Д. для глубокого и тонкого раскрытия внутр. мира ее героинь. Длительная, вдумчивая работа Д. над ролью не была заметна зрителям; игра актрисы казалась импровизацией художника. Разочарование в бурж. т-ре, тяжелые личные переживания вынудили Д. в 1909 оставить сцену. В 1916 вышел фильм "Пепел" (по роману Деледды) с участием Д. В 1921 материальные трудности заставили Д. снова вернуться в т-р. Лучшая роль этого периода - фру Альвинг (1921). После захвата власти в Италии фашистами Д. покинула родину, отказавшись от выгодных предложений, к-рые были ей сделаны. В последние годы жизни Д. с интересом и симпатией следила за жизнью в СССР, с большой любовью писала о рус. лит-ре и иск-ве. Лит.: К у г e л ь А. Р., Театральные портреты, П.-М-, 1923, с. 83-93; Станиславский К. С., Моя жизнь в искусстве, Л., 1928, с. 296, 300, 335. 336, 433, 508, 517, 580-81; А. И. Урусов. Статьи его о театре, о литературе, об искусстве..., т. II и III в одной кн., М., 1907, т. II, с. 19-27; Швыров А. В., Знаменитые актеры и актрисы в характеристиках, воспоминаниях..., СПБ. 1902, с. 263-274; Шоу Б., Capa Бернар и Дузе, Полное собр. соч., т. 5, пер. с англ., М., 1911; Bolla N., Eleonora Duse. Romanzo della sua vita, [Roma, 1948]; Vergani L., E. Duse, Milano, 1958; Win-war P., Wingless victory. A biography of Gabriele d'Annunzio and E. Duse, N.Y., [s. d.]; S h a w B.-( Plays and players, L., 1952, с. 33-41 ("Duse and Bernhardt"); L e maitre J., Impressions de theatre, 4 ed.. P., 1888. с. 159-179 (10 serie); Rasi L., La Duse, Firenze, 1901; Pandolfi V., Antologia del grande attore. Bari, 1954, с. 380-86; Antoine A., Le theatre, v. II, P., 1933, с. 328-30; S i g n o r e l 1 i O., E. Duse, Milano, 1959. JJ. Д.